для интервью сделал фотограф Виктор Ахломов, классик жанра, старожил «Недели». Среди его лучших работ — портреты Анны Ахматовой, Станислава Рихтера и тот самый портрет Галины Вишневской.
Интервью Вадима Верника с Галиной Вишневской. 1994 год. Еженедельник «Неделя».
А дальше чистая случайность привела к моему знакомству с Мстиславом Ростроповичем.
В 1996 году на канале «Россия» (тогда он назывался РТР) я начал снимать цикл программ «Субботний вечер со звездой». Героями этого цикла становились выдающиеся личности. Инна Чурикова, Олег Табаков, Юрий Башмет, Вячеслав Полунин, Ирина Роднина и даже Пеле… Фактически про каждого из них я делал документальный фильм, и это было потрясающее время. Эфир — один раз в месяц, полтора часа, а в следующем месяце я погружался в нового героя, и какого!
Майя Плисецкая и Вадим Верник. Миккели. 1996 год.
Андрей Вознесенский и Вадим Верник. Переделкино. 1996 год.
Например, Майя Плисецкая пригласила на съемки в маленький финский городок Миккели, где она выступала, хотя ей было уже за семьдесят, и мы провели с ней пять незабываемых дней. Об этом недавно я написал книгу, которую так и назвал: «Майя Плисецкая. Пять дней с легендой». Беседу еще с одним героем — классиком литературы Андреем Вознесенским — я записывал у него дома в Переделкине. Помимо прочего, меня поразил шкаф, где висят только белые рубашки, и их гигантское количество! (Позже я сам стал сторонником монохромной коллекции рубашек, правда, черного цвета, и, возможно, по количеству она уже приблизилась к той коллекции Вознесенского.) Съемки проходили и в Сочи: специально для фильма Андрей Андреевич захотел полетать на дельтаплане, что было неожиданно и очень красиво.
О погружении в мир Галины Вишневской и Мстислава Ростроповича я даже и мечтать не мог. Они жили в Париже, Ростропович продолжал активно гастролировать по всему свету. У звездной пары сохранилась московская квартира в Брюсовом переулке, но в Россию Вишневская и Ростропович прилетали не часто — в основном это было связано с какими-то знаковыми и торжественными событиями в их жизни.
Помню, как пышно Галина Вишневская отмечала 45-летие творческой деятельности. 1992 год. Помпезный вечер в Большом театре стал ее официальным возвращением в родные стены. Мне повезло побывать на этом фантастическом гала-концерте в честь Вишневской. Сама Галина Павловна весь вечер восседала в правой ложе рядом со сценой в окружении мужа, дочерей и многочисленных внуков. Много улыбалась, благосклонно принимала музыкальные подношения. Букеты и корзины цветов все прибывали и прибывали…
Юбилейный вечер в Большом театре, посвященный 45-летию творческой деятельности Галины Вишневской. 1992 год. Фото Юрия Абрамочкина.
Андрей Вознесенский дарит цветы Галине Вишневской на торжественном вечере в ее честь. 1992 год. Фото Юрия Абрамочкина.
Так вот о случайности. Как-то в театре «Ленком» мы пересеклись с Давидом Смелянским, известным продюсером. В то время он плотно сотрудничал с Ростроповичем, занимался организацией его концертов в России. Отчетливо помню эту мимолетную встречу. Шел спектакль «Сорри» по пьесе Александра Галина, и фрагменты этого спектакля я снимал для «Субботнего вечера», посвященного Инне Чуриковой. Она играла там в потрясающем дуэте с Николаем Караченцовым. В антракте мы столкнулись со Смелянским, поговорили буквально на ходу, в пыльной закулисной полутьме, рядом со сценой.
— Как дела? — спросил Давид Яковлевич.
Я быстро и увлеченно рассказал о своем телевизионном проекте. Фильм про Инну Чурикову был лишь вторым в этом цикле — эмоции свежи, много впечатлений и дальнейших планов.
Вадим Верник и Инна Чурикова на съемках проекта «Субботний вечер со звездой». 1996 год.
— А что, если тебе сделать такой «Вечер» с Ростроповичем и Вишневской? — вдруг предложил Смелянский.
— С радостью! — тут же ответил я и мгновенно загорелся этой идеей. — Вы же с ними все время на связи, они вам доверяют. Может, действительно согласятся?
— Попробую, Вадим. Но стопроцентно обещать не могу, — Смелянский вдруг замялся и, возможно, уже пожалел о своем эмоциональном порыве. — У Ростроповича очень много концертов, он весь в творчестве, в бесконечных перелетах. Надо улучить правильный момент, чтобы поговорить с ним об этом. С Галиной Павловной тоже общаться совсем не просто, ты же понимаешь.
— Понимаю.
— Ну, посмотрим.
Прозвучал третий звонок, и мы поторопились занять свои места в зрительном зале.
Вскоре я забыл об этом разговоре, в общем-то, ни к чему не обязывающем. Тем более что снимал я свой проект без пауз, одна документальная история сменяла другую. И вдруг спустя недели три звонит Давид Смелянский.
— Поздравляю, Вишневская и Ростропович согласны. Теперь давай решать, где и когда ты сделаешь съемку.
Представляете мое состояние! Это был настоящий «сюрпризный момент», как любил говорить в подобных случаях папа. Впрочем, эйфория быстро улетучилась, и я перехожу к конкретным вещам:
— Было бы здорово снять в их парижской квартире.
И аргументирую свое пожелание:
— Все-таки когда они приезжают в Россию, то больше воспринимаются как общественные деятели, поскольку сильно ориентированы на политику. И здесь они всегда на пьедестале.
Мстислав Ростропович и Галина Вишневская.
Позже Смелянский невольно подтвердил справедливость моих суждений. Для будущего фильма мы записали с ним интервью. На мой вопрос, насколько высок спрос на выступления Ростроповича в России, он ответил:
— Я бы это назвал не спросом, а бесконечным ожиданием: «Может быть, маэстро согласится приехать в тот или иной город?» В этих городах его воспринимают как великого музыканта, но в первую очередь ждут великого гражданина.
А мне хотелось сделать фильм не про «великого гражданина», а показать Ростроповича и Вишневскую в другом ключе — более личном, домашнем. И я считал, что съемка в Париже будет идеальным вариантом.
Но когда я предложил это Смелянскому, повисла пауза.
— Не уверен насчет Парижа, — засомневался Давид Яковлевич. — Насколько я знаю, ни одна съемочная группа из России к ним домой не приезжала.
— Ну так мы будем первыми! Почему нет?
Еще в юности я заметил одну свою особенность. Будучи скромным и застенчивым в обычной жизни, я вдруг становился решительным и напористым, когда речь шла о профессиональных вещах. Так и сейчас. Идея эксклюзивной съемки в парижской квартире четы сильно увлекла меня, я хотел сделать все возможное, чтобы так и получилось, и интуитивно верил в успех.
Проходит еще дней
