В «Литературной газете» рассказ Беллы Ахмадулиной «Для твоей земли и моей».
Если бы, скажем, мы прислушивались к голосу И. Эренбурга, то давно бы нам следовало стать под знамена формализма, отказаться от любви к нашему русскому реалистическому искусству и возлюбить различных «истов», главным образом французского происхождения.
Не могу и не хочу!
Да и как же я откажусь от Репина, от моего отца родного, научившего меня любить свой народ ?
Статьи, фельетоны, отчеты о собраниях художественной интеллигенции в различных городах страны и подборки читательских писем аналогичного характера появляются в начале года в «Известиях», «Комсомольской правде», «Литературной газете», «Советской культуре», других центральных, ведомственных и периферийных изданиях.
Председатель КГБ В. Семичастный докладывает в ЦК КПСС о том, что главный редактор журнала «Юность» Б. Полевой, сотрудники журнала «Знамя» В. Дробышев, С. Куняев, студент Литинститута А. Передреев, вступая в контакт с иностранными журналистами (часть этих встреч «контролировалась оперативной техникой»), сообщают им о характере и содержании встреч руководителей Советского правительства с творческой интеллигенцией, так как «не считают нужными хранить их как конфиденциальные и свободно рассказывают о них другим лицам, включая иностранцев».
10 января Н. С. Хрущев поручил «изучить, что это за люди, которые дают информацию иностранным корреспондентам, и подумать – какие меры следовало бы принять против этих людей» (цит. по: В. Огрызко. Охранители и либералы. Т. 1. С. 340).
8 января. На сцене Московского музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко официальная премьера новой редакции оперы Дмитрия Шостаковича «Катерина Измайлова». Постановщик спектакля Лев Михайлов, дирижер Геннадий Проваторов.
28 января 1936 года эта опера, называвшаяся в первой редакции «Леди Макбет Мценского уезда», стала главной мишенью для нападок в статье «Сумбур вместо музыки» и, соответственно, с тех пор никогда не исполнялась. Вопрос о возвращении этого произведения на оперную сцену возник еще в середине 1950‐х годов, о чем Шостакович 11 марта 1956 года сообщил в письме Кара Караеву:
Завтра у меня собирается комиссия для прослушивания моей оперы «Леди Макбет». Означенная комиссия должна решить вопрос о том, можно или нельзя ставить эту оперу… Я жду завтрашнего дня с волнением и любопытством.
С тех пор Дмитрий Шостакович успел вступить в КПСС, стать первым секретарем Союза композиторов РСФСР, депутатом Верховного Совета сначала РСФСР, затем СССР, а вопрос о реабилитации оперы все еще рассматривался. Пока 31 января 1961 года Отдел культуры ЦК КПСС не предложил «поручить Секретариату Правления Союза композиторов СССР обсудить вопрос о возможности возобновления оперы „Леди Макбет“ в одном из театров страны, рекомендовав т. Шостаковичу провести работу над новой редакцией произведения».
Отвечая 19 апреля 1961 года на это предложение, первый секретарь правления Союза композиторов СССР Тихон Хренников вновь заявил, что, с одной стороны, «отсутствие положительного героя в опере, натуралистические, грубые эпизоды в постановке и музыке, неоправданно резкие диссонантные сочетания в гармоническом языке оперы давали серьезные основания для тех выводов, которые были изложены в статье „Правды“ „Сумбур вместо музыки“». С другой стороны, «в опере есть много замечательной музыки которая не дает возможности зачеркнуть это произведение, предать его забвению». Поэтому, – суммирует Хренников, – стоило бы поработать с одним из оперных театров над постановкой оперы и тогда уж «окончательно решить вопрос о восстановлении „Леди Макбет“ после просмотра этой постановки и обсуждения ее в Союзе композиторов».
