поэта Валентина Хромова: «Оттепель началась сразу после смерти Сталина, буквально в первые же дни, а не после XX съезда, как теперь многие думают. 1953 год, апрель месяц. Вдруг по радио: “Передаем песни и романсы Вертинского”. Это было неслыханно. И тут же: “Звучит танцевальная мелодия” – и передают танго, фокстрот. Косвенные, конечно, свидетельства, но для того времени совершенно потрясающие». (Кулаков В. Поэзия как факт. – М.: НЛО, 1999. -С. 353). В политической истории 1953 год – подавление июньского народного восстания в Берлине советскими танками и последующие расстрелы зачинщиков (первым был расстрелян художник Вилли Гетлинг). Конец «оттепели», если иметь в виду либерализацию в области культуры, падает на декабрь 1962 года (хрущевский разгром манежной выставки и последующие покаяния творческой интеллигенции на встречах с представителями партии и правительства).
118
Второй всесоюзный съезд советских писателей. Стенографический отчет. – М., 1956. Партийная оценка съезда была дана в передовой статье журнал «Коммунист»: «К новому подъему идейно-художественного уровня советской литературы» (1955, № 1). Список отклонений от соцреализма, сформулированный журналом «Коммунист» был затем повторен в статье «Высоко держать знамя идейности» (Литературная газета, 1955,26 апреля).
119
Все цитаты – из третьей главы «Оттепели».
120
Как известно, Эренбург преклонялся перед Пикассо, но от абстрактной живописи дистанцировался: «Как декоративное искусство это, может быть, и красиво, но я не могу восторгаться чистым абстракционизмом как настоящей живописью» (Аппарат ЦК КПСС и культура. 1958–1964. Документы. – М.: РОСПЭН, 2005. – С. 699).
121
Янкилевский В. Указ. соч. – С. 43.
122
Янкилевский В. Указ. соч. – С. 43.
123
Герчук Ю. Искусство «оттепели». 1954–1964. // Вопросы искусствознания. – 1996. Вып. 8, С. 107.
124
Неизвестный Э. Говорит Неизвестный. – Франкфурт, Посев, 1979. – С. 47. Ср.: «Эмоционально мне были чужды и Ленин, и Сталин, и все эти ублюдки из правительства… Эстетически они мне не подходили». (Илья Бокштейн. Площадь Маяковского – Тель-Авив // Звезда.– 1990.-№ 9.-С. 50).
125
См.: «Другое искусство». Москва 1956–1988. / Сост. И. Алпатова. – М.: Галарт, 2005. -С. 52.
126
См.: Вопросы искусствознания. – 1996. – Вып. 9. – С. 593.
127
«С 1939 по 1963 год Кропивницкий – член МОСХа. Но, будучи в творчестве независимым и бескомпромиссным, отстаивая в нем новаторские принципы, он всегда оставался в стороне от официального искусства». (Шмелькова Н. «Вы были – наши души пели». К 100-летию со дня рождения Евгения Кропивницкого // Литературное обозрение. -1994.-№ 5–6.-С. 70).
128
Целков О. «Пролей слезу…», Из воспоминаний // Стрелец. Ежемесячник литературы, искусства и общественно-политической мысли. – 1986. – № 1 (январь). – С. 36. При этом Е(елков уточняет: «Мы не вели политических разговоров, разве что иногда говорили, что хорошо, что плохо. Для властей это не являлось криминалом. Им было не до нас» (Алексеев В. В стране больших бутылок // Московские новости. – 2004. – 29 октября – 4 ноября. – С. 26).
129
По другую сторону поверхности. Беседа Ирины Врубель-Голубкиной с Эриком Булатовым // Зеркало. – 2006. – № 28. – С. 52.
130
См.: Путилов Б. Н. Пародирование как тип эпической трансформации. // От мифа к литературе. Сборник в честь 75-летия Елеазара Моисеевича Мелетинского. – М.: РГГУ 1993.-С. 101–116.
131
Кабаков И., Гройс Б. Диалоги (1990–1994). – М.: Ad Marginem, 1999. – С. 59. Нечто похожее происходило и в кругу неофициальной поэзии: «Не только у меня, но и у моих друзей были эталоны довольно высокие. Мы не интересовались особенно тем, что делалось тогда в [советской] поэзии, а мы выбирали классику и высокий авангард» (Красовицкий, Станислав. Неинтересные стихи – это дефект, который ничем не исправишь. // Зеркало. -2003.-№ 21–22.-С. 195).
132
Вопросы искусствознания. – 1996. – Вып. 9. – С. 596. Ср. позицию неофициальных московских поэтов, сформулированную Валентином Хромовым: «Официальной литературы для нас не существовало… Мы твердо знали: в существующей системе подлинное искусство невозможно… Напечататься официально было предательством по отношению к искусству» (Мы всегда занимались только искусством [Интервью с Валентином Хромовым] // Кулаков В. Указ. соч. – С. 356, 359).
133
Янкилсвский В. Указ. соч. – С. 43.
134
Аппарат ЦК КПСС и культура. 1958–1964. – Указ. соч. – С. 477.
135
Молдавский Д. Искусство обреченного мира.-Л.: Художник РСФСР; 1964. – С. 9.
136
«Звук, слово, птичьи трели…». Беседа Ирины Врубель-Голубкиной с Валентином Хромовым // Зеркало. – 2004. – № 24. – С. 101.
137
По другую сторону поверхности. Беседа Ирины Врубель-Голубкиной с Эриком Булатовым. – Указ. соч. – С. 53.
138
Культура и власть от Сталина до Горбачева. Аппарат ЦК КПСС и культура 1953–1957. Документы. – М., 2001. – С. 199.
139
Брук Я. Юрий Злотников // Советская графика 78. – М.: Советский художник, 1980. -С.81.
140
Уральский М. Немухинские монологи (Портрет художника в интерьере). М.: Бонфи, 1999, С. 70.
141
Из беседы Д. Плавинского с автором (1988).
142
Уральский М. Немухинские монологи. – Указ. соч. – С. 70.
143
Немухин В. Он остается для меня загадкой // Анатолий Зверев в воспоминаниях современников. – М.: Молодая гвардия, 2006. – С. 15.
144
Уральский М. Немухинские монологи. – Указ. соч. – С. 70–71.
145
Письма Юло Соостера Андрею Соловью // Зеркало. – 2007. – № 29. – С. 76–77.
146
Немухин В. Он остается для меня загадкой. – Указ. соч. – С. 17.
147
Чернышов М. Москва 1961–1967. – Нью-Йорк, 1988. – С. 29.
148
Беседа А. Глезера с художником О. Целковым // Русский курьер. – 1990. – № 4. – С. 26.
149
Юрий Злотников. Живопись и графика из коллекций Государственной Третьяковской галереи, московских музеев, частных коллекций, собрания художника. – М., 2004. – С. 12.
150
По другую сторону поверхности. Беседа Ирины Врубель-Голубкиной с Эриком Булатовым. – Указ. соч. – С. 51.
151
