Сериал «24 часа» знаменит тем, что уместил целый сезон в историю, происходящую в течение всего двадцати четырех часов. Получилось, что каждая серия практически в реальном времени рассказывала о том, что происходило в течение часа, сжимая события и повышая ставки.
В сериале «Завтра наступит сегодня» Гэри Хобсон (Кайл Чендлер) по таинственной причине все время получает завтрашнюю газету «Чикаго Сан-Таймс», так что каждый день он возлагает на себя миссию предотвратить ужасные события, описанные там.
В «Остаться в живых» используются флэшбэки (чтобы объяснить мотивацию персонажей), а также флэшфорварды (показывающие будущее) и «боковые ретроспективы» (альтернативные реальности, основанные на действиях, совершаемых персонажами в настоящем).
После того как вы нашли уникальную, оригинальную, изобретательную и провокационную идею для телесериала, населенного крутыми людьми, которые совершают крутые поступки, следующая ваша задача – определить, как зрители «придут» в сериал. То есть точку зрения.
Интервью: Алекс Ганза
Самые известные работы Алекса Ганзы:
✓ «Родина» (исполнительный продюсер/разработчик/сценарист), 2011–2012;
✓ Обладатель премии «Эмми» («Лучший драматический сериал»), 2012;
✓ Обладатель премии «Эмми» («Лучший сценарий для драматического сериала»), 2012;
✓ Обладатель премии «Золотой глобус» («Лучший драматический сериал»), 2012;
✓ Обладатель премии Гильдии сценаристов США («Новый сериал»), 2012;
✓ Обладатель премии Гильдии сценаристов США («Драматический сериал»), 2012;
✓ Премия Пибоди, 2011;
✓ «Телепрограмма года» по версии Американского института киноискусства, 2011;
✓ «24 часа» (исполнительный продюсер/исполнительный сопродюсер/сценарист), 2009–2010;
✓ «Красавцы» (продюсер-консультант), 2007;
✓ Номинация на премию Гильдии сценаристов США («Комедийный сериал»), 2008;
✓ «4исла» (исполнительный продюсер), 2005;
✓ «Бухта Доусона» (исполнительный продюсер/ сценарист), 1999–2000;
✓ «Боб Максимум» (исполнительный продюсер/ сценарист), 1998;
✓ «Секретные материалы» (руководящий продюсер/сценарист), 1993–1994;
✓ «Сестры» (руководящий продюсер/сценарист), 1991;
✓ «Красавица и чудовище» (продюсер/сопродюсер/ сценарист), 1988–1989/1989-1990;
✓ Номинация на премию «Эмми» («Драматический сериал»), 1989;
✓ «Спенсер» (сценарист), 1986–1987.
Н.Л.: Поскольку «Родина» основана на израильском сериале «Военнопленный», какое главное отличие вашего сериала от источника вдохновения?
А.Г.: Мне кажется, основное отличие исходного сериала от «Родины» – жанр. «Военнопленный» по большей части семейная драма, а «Родина» – психологический триллер. Это огромная разница. В то же время, впрочем, мы позаимствовали из источника очень много важнейших для сюжета элементов, так что мы перед этим сериалом в большом долгу. Но есть и значительные различия. Главное из них: в Израиле военнопленные – фигуры национального масштаба с момента пленения до того, как их обменяют и вернут домой. Когда Гилада Шалита вернули, его обменяли, по-моему, чуть ли не на тысячу палестинцев. Каждое подобное политическое решение в Израиле тщательно просчитывается, и, когда военнопленные возвращаются, они в лучшем случае оказываются в центре ожесточенных споров, а в худшем – в эпицентре настоящей бури. В Америке с возвращением военнопленных все совсем не так. О пленном, вернувшемся в Америку, будут в течение суток рассказывать в новостях, а потом все о нем забудут. Мы считали, что сериалу необходим новый элемент, так что мы уменьшили количество вернувшихся пленных. В «Военнопленном» их было двое, в «Родине», очевидно, один. Вместо второго пленного мы добавили другого персонажа с иной точкой зрения – Кэрри Мэтисон (Клэр Дэйнс).
