315. Говоря о современных детях как о «пропитанных патологией», Блок воспроизводит типичную антимодернистскую риторику начала XX века. «Патологическим» искусством, тяготеющим к изображению девиаций, критики называли многие произведения литературы начала века, прежде всего – «Крылья» Кузмина. Возможно, что позиция Блока по отношению к кузминской пьесе была вызвана и его опасениями за репутацию автора, прославившегося совсем не детскими произведениями.
407
Понятие «народный театр» в 1918–1919 годах было подвижно, включая в себя и классовый аспект (театр для «народа» – широкой необразованной публики), и совокупность художественных приемов (разработка Мейерхольдом театральных форм, связанных с народной игровой традицией), и демократическую утопию (новые театральные формы помогут сломать стену между публикой и актерами), и многое другое. О многообразии трактовок этого понятия и динамике отношения к «народному театру» см.: Кларк К. Петербург, горнило культурной революции. С. 166–187.
408
Воспоминания Андреевой, вошедшие впоследствии в первый номер сборника «Дела и дни Большого драматического театра» (1919), цит. по: Блок А. А. Собр. соч. Т. 6. С. 532.
409
Блок А. А. Большой драматический театр в будущем сезоне [1919] // Блок А. А. Собр. соч. Т. 6. С. 348.
410
Кузмин М. Дневник 1917–1924. Кн. 1. С. 149–150.
411
В отличие от пути, обозначенного Г. Крэгом (в книге On the art of the theatre, 1911, русский перевод – «Искусство театра», 1912) и развитого Мейерхольдом («Балаган», 1912). И Крэг, и Мейерхольд выступали за изгнание со сцены актера и замены его куклой.
412
Слонимская Ю. Марионетка // Аполлон. 1916. № 3. С. 36, 38, 41.
413
«Условности [1]» (Жизнь искусства. 1920. № 341. 13 января. С. 1), «Условности [2]» (Там же. 1920. № 446/447. 8–9 мая. С. 1), «Условности: 3» (Там же. 1920. № 452/453. 15–16 мая. С. 2), «Условности: 4» (Там же. 1920. № 458/459. 22–23 мая. С. 1).
414
Движение к большей условности, театральности и разрыву с реалистической традицией определяло поиски «нового театра» в России с начала XX века. Вехой этого процесса стал выход книги «Театр. Книга о новом театре» (СПб.: Шиповник, 1908). Этот сборник создавался под непосредственным влиянием Вяч. Иванова и его взглядов, а редакционное заседание проходило на «башне», где в эти годы жил Кузмин (благодарим за это указание Геннадия Владимировича Обатнина).
415
Кузмин М. Условности: Статьи об искусстве. Пг.: Полярная звезда, 1923. С. 13.
416
Кузмин М. Дневник 1917–1924. Кн. 1. С. 124, 134, 136.
417
Панова Л. Г. М. А. Кузмин: Несоветский писатель в советском окружении. С. 24.
418
Кузмин М. А. Списки поэтических, беллетристических и музыкальных произведений и план сборника «Условности». 1890–1923 гг. Л. 12; Рабочая тетрадь М. А. Кузмина 1920-х гг. // РО ИРЛИ. Ф. 172. Оп. 1. Ед. хр. 319. Л. 188–208.
419
Кузмин М. А. Списки поэтических, беллетристических и музыкальных произведений и план сборника «Условности». 1890–1923 гг. Л. 11 об., 15.
420
В задуманном в издательстве Гржебина 11-томном Собрании сочинений Кузмина «Вторник Мэри» входил в последний том наряду с водевилями и небольшими пьесами: «1/ Куранты любви, 2/ Вторник Мэри, 3/ Голландка Лиза, 4/ Принц с Мызы, 5/ Алиса, которая боялась мышей, 6/ Снежный болван, 7/ Фея, фагот и машинист, 8/ Танцмейстер из Херестрита, 9/ Муж, вор и любовник, каких не бывало» (Кузмин М. А. Договоры с книгоиздательствами // ЦГАЛИ СПб. Ф. 437. Оп. 1. Ед. хр. 170. Л. 20), что отчасти проясняет жанр, в котором сам Кузмин мыслил свою пьесу.
421
Объявление см.: Жизнь искусства. 1920. № 462. 27 мая. С. 1.
422
Джикилль. Вечер М. А. Кузмина (Дом Литераторов) // Жизнь искусства. 1920. № 462. 27 мая. С. 1.
423
Работа над обложкой книги велась весной 1921 года. 4 июня Кузмин пишет: «„Вторник Мэри“ вышла 4<-мя> экземп<лярами> и это ни меня, ни Юр. не радует как-то», а днем позже, 5 июня: «На обратном пути встретили Кагана со „Вторником Мэри“. <…> Я ходил к Бурцеву с „Картинками“ и „Вторником“» (Кузмин М. Дневник 1917–1924. Кн. 1. С. 298).
424
Жизнь искусства. 1921. № 746–748. 8–10 июня. С. 2.
425
Мы исходим из предположения, которое, ввиду отсутствия автографов и черновиков, не представляется возможным ни подтвердить, ни опровергнуть: что «Вторник Мэри», написанный в 1917 году, и пьеса, опубликованная в 1921 году, – это идентичные (или хотя бы близкие друг другу в основных сюжетных линиях и реализованных творческих приемах) тексты.
426
Здесь и далее текст пьесы «Вторник Мэри» цит. по тексту первой публикации: Кузмин М. Вторник Мэри. Представление в трех частях для кукол живых или деревянных. Пг.: Petropolis, 1921.
427
В упоминании факта «Министру исповеданий опала!» можно косвенно усмотреть события октября 1917 года, когда министр нового министерства исповеданий Временного правительства А. В. Карташев подвергся аресту и последующему заключению в Петропавловскую крепость. Если видеть в этом упоминании реалию, а не простое совпадение, то это обстоятельство подкрепляет нашу догадку о времени написания «Вторника Мэри» – осень 1917 года.
428
Голлербах Э. [Рец. на: ] М. Кузмин. Вторник Мэри. Представление в трех частях для кукол живых или деревянных. Изд-во Петрополис. С. 37. Петроград. 1921. Ц. 1500 р. // Книга и революция. 1921. № 12. Июнь. С. 42, подп.: Г. Э.; Джикилль. Вечер М. А. Кузмина (Дом Литераторов). С. 1.
429
Винокур Г. О. [Рец. на]: М. Кузмин. Вторник Мэри // Новый путь. 1921. № 125. 6 июля. С. 4; подп. Л. К.
430
Голлербах Э. [Рец. на: ] М. Кузмин. Вторник Мэри… С. 1.
431
Ратгауз М. Г. Кузмин – кинозритель // Киноведческие записки. 1992. № 13. С. 52–86.
432
См.: «Миниатюрная пьеска Кузмина <…> – есть новое разрешение несложной, поверхностной, если хотите, ставшей даже пошлой сюжетной схемы: она любит
