другого, он стреляется» (Винокур Г. О. [Рец. на]: М. Кузмин. Вторник Мэри. С. 4).
433
О проблеме «Кузмин и Блок» см.: Шмаков Г. Г. Блок и Кузмин: (Новые материалы) // Блоковский сборник: Труды Второй научной конференции, посвященной изучению жизни и творчества А. А. Блока. Тарту, 1972. С. 341–364.
434
Блок А. А. Безвременье // Полн. собр. соч. и писем. Т. 7. С. 26. Согласно выводу К. Ф. Тарановского, зеленый свет появляется здесь неслучайно и отражает закономерности цветовой символики в творчестве Блока: часто этот цвет «связан с загадочными, пугающими образами и даже является деталью контекста, говорящего о смерти и вечном покое» (Тарановский К. Ф. Зеленые звезды и поющие воды в лирике Блока // Тарановский К. Ф. О поэзии и поэтике / Сост. М. Л. Гаспаров. М.: Языки русской культуры, 2000. С. 331).
435
Блок А. А. Безвременье. С. 26.
436
На связь двух Мэри указал и Голлербах: «Мэри Кузмина ничем не напоминает Мэри Блока и еще менее ту Мэри, за здоровье которой пил при закрытых дверях Пушкин. Кузминская Мэри – дама петербургская, всем слишком хорошо знакомая и уже потому не очень занятная» (Голлербах Э. [Рец. на: ] М. Кузмин. Вторник Мэри… С. 1).
437
Об этом см. комментарий Ю. К. Герасимова и Д. М. Магомедовой к пьесе «Незнакомка»: Блок А. А. Полн. собр. соч. и писем. Т. 6. Кн. 1. С. 515–516. См. также: Безродный М. В. Из комментария к драме Блока «Незнакомка» // Уч. зап. Тартуского гос. ун-та. Тарту, 1989. Вып. 857: Биография и творчество в русской культуре начала XX века. С. 58–70 (Блоковский сборник: IX).
438
Издательство задумалось Александром Ивичем (И. И. Бернштейном) в конце 1920 года и преследовало две цели – «пропагандировать творчество тех, чьим талантом восхищался издатель, и сберечь то, что подвержено исчезновению в годы гибели культуры» (Богатырева С. И. Памяти «Картонного домика» // A Century’s Perspective: Essays on Russian Literature in Honor of Olga Raevsky Hughes and Robert P. Hughes / Ed. by L. Fleishman, H. McLean. Stanford, Stanford University Press, 2006. P. 104). Марку издательства и обложку для «Эха» сделал художник А. Я. Головин, близкий знакомый Кузмина. Одним из первых и самых известных предприятий издательства стал сборник статей «Об Александре Блоке» (1921), лейтмотивом которого стала гибель поэта на фоне гибели культуры, что придавало «Картонному домику» определенную репутацию. Об истории издательства см. Богатырева С. И. 1) Памяти «Картонного домика». P. 81–122; 2) Хранитель культуры, или До, во время и после «Картонного домика»: К 110-й годовщине со дня рождения Александра Ивича (Игнатия Игнатьевича Бернштейна, 1900–1978) // Континент. 2009. № 142. С. 267–324, а также: Воскобоева Е. В. История издательства «Картонный домик»: Антология. СПб.: Петрополис, 2020. С. 7–42.
439
Рабинович Е. Подарок с другого берега // Голос России. 1921. № 736. 14 августа. С. 3; подп.: Е. Раич.
440
Кий. [Рец. на: ] М. Кузьмин. Вторник Мэри. Изд-во «Петрополис». Петроград, 1921 г. // Грядущее: Пролетарский лит. – худ. ж-л. 1921. № 7–8. С. 109.
441
Впервые указано: Селезнев Л. Михаил Кузмин и Владимир Маяковский. С. 86. Речь, по всей видимости, идет о выставке художников А. Е. Яковлева и В. И. Шухаева в парижской галерее Барбазанж в 1922 году. Яковлев, известный портретист, представил на выставке одну из своих работ – к сожалению, эта картина не обнаружена в дошедших до нас списках полотен и каталогах художника.
442
Ахматова и Кузмин в 1920-х годах нередко выступали на одних литературных вечерах (см., например, вечер 26 июля 1922 г.: Хроника // Жизнь искусства. 1922. № 29 (852). 25 июля. С. 5).
443
Блок А. А. Письма о поэзии. 3. «Сети» Кузмина. С. 47. Курсив наш. – А. П.
444
Гвоздев А. Литературная летопись // Северные записки. 1915. № 5–6. С. 138. Курсив наш. – А. П.
445
Датировка по: Кузмин М. А. Списки поэтических, беллетристических и музыкальных произведений и план сборника «Условности». 1890–1923 гг. Л. 5, 11. Рассказ был впервые опубликован в: Северные записки. 1917. № 1. С. 7–19.
446
Это отметили Дж. Шерон («The subtitle of Kuzmin’s melodramatic play, „a show in three parts for live or wooden puppets“ <…> underlines its affinity to Kuzmin’s vision of life as a show, a puppet play». – Cheron G. The Drama of Mixail Kuzmin. P. 193; см. также: Шерон Дж. Михаил Кузмин и кукольный театр: Хроника одного интереса // Кукарт. 2004. № 9. С. 46–48) и П. В. Дмитриев («…драматические артисты расцениваются тоже как куклы, но „живые“, и уравнены в правах с куклами „мертвыми“ (т. е. деревянными)». – Кузмин М. Вторник Мэри / Публ. и послесл. П. В. Дмитриева // Сорокопут (Lanius Excubitor): Санкт-Петербургский иррегулярный поэтический альманах. СПб., 2013. № 1. С. 41).
447
Несмотря на то что творчество Г.‑Х. Андерсена важно для культурного сознания эпохи, критическая рефлексия над творчеством датского сказочника не была характерна для Кузмина, хотя его имя встречается в статьях, всегда отсылая к сказочным темам (например, в статье «К. А. Сомов», 1916/1921). См. также рецензию «Андерсеновский Добужинский» (1919) на постановку сказок Андерсена К. К. Тверским и М. В. Добужинским в «Привале комедиантов», которую Кузмин помогал организовать. К сюжету сказки Андерсена «Соловей» Кузмин обращался в своем рассказе «Зеленый соловей» (1915) и в пьесе для детского театра «Соловей» (1922, см. о ней: Тимофеев А. Г. Неопубликованная пьеса М. А. Кузмина «Соловей» // Русская литература. 1991. № 4. С. 168–169).
448
Брянцев А. А. Опрощение театральной декорации: Опыты художественной схематизации в работах Общедоступного и Передвижного Театра. Изд. 2-е, испр. и доп. <Пг.>: Тип. М. А. Подружинского, 1919. С. 34, 36. Брянцев написал также заметку-предуведомление зрителям, в которой в сказочной манере описал свое сценическое решение: «Осторожно приоткрыли мы крышку ящичка и… вы только представьте наш восторг, – наша фантазия не обманула нас, – Китай, наш милый сказочный Китай, с его косоглазыми китайцами, снова ожил перед нашими по-детски изумленными взорами» (Брянцев А. А. М. Кузмин. «Счастливый день, или Два брата». Китайская драма, в 3-х действ. с прологом: (От режиссера) // Записки Передвижного Общедоступного театра. 1918. Вып. 16. Декабрь. С. 17;
