Один из добровольцев берет буханку хлеба и бросает ее вслепую. Нет шансов, что она упадет на землю. Слишком много людей, плотно стоящих друг к другу, наблюдают за ее полетом. Следом летит еще одна буханка, и еще, и сотни рук внезапно взметаются ввысь, машут, вытянув пальцы.
В этом отрывке Финкель начинает с иллюстрации добровольца с ближнего ракурса, а затем отводит камеру назад, чтобы мы могли видеть сотни рук. Толпа выходит из-под контроля, и Финкель сосредоточивается на одной женщине:
«Для детей. Для детей», – кричит женщина, вытягивая руки, пытаясь добраться до повозки. На ней серьги, повязка на голове и свитер, и, когда она не может добраться до повозки, она подносит руки к голове и закрывает уши, потому что позади нее дочь лет восьми, вцепившаяся в мать, придавленная, пронзительно кричащая.
А за той другая девчушка лет десяти, в розовом жакете, украшенном рисунками кошек, звезд и цветов, а теперь и грязью. У нее рыжие волосы. В волосах грязь.
Простое описание стандартных углов обзора камеры должно помочь вам представить, как использовать ваши «словесные камеры» для достижения различных эффектов:
• С высоты птичьего полета. Писатель смотрит на мир сверху, будто стоит на небоскребе или находится на дирижабле. Пример: «Сотни и сотни чернокожих избирателей Южной Африки часами стояли в длинных очередях на песке, ожидая, когда им можно будет впервые проголосовать».
• Общий план. Автор отступает, чтобы захватить обстановку, где происходит действие, описывая мир, в который войдет читатель, иногда создавая настроение для истории. Пример: «В течение нескольких секунд, пока облака пыли поднимались над территорией школы, напоминая своим видом последствия взрыва ужасной силы, начали греметь ружейные выстрелы, стремительно превращаясь в непрерывный и раскатистый гул».
• Средний план. Камера приближается к участникам событий на достаточное расстояние, чтобы видеть главных героев и их взаимодействие. Это традиционный угол съемки для большинства газетных историй. Пример: «Большинство заложников выжили, они удалялись от школы, спотыкаясь, несмотря даже на интенсивную стрельбу и разрывы гранат вокруг них. Многие были едва одеты, их лица были искажены страхом и изнеможением, а тела были в крови из-за осколков и пуль».
• Крупный план. Камера выхватывает лица достаточно близко, чтобы разглядеть гнев, страх, горе, печаль, иронию – весь спектр эмоций. Пример: «Он нахмурился, морщинки вокруг глаз углубились, когда он изо всех сил пытался понять… Мужчина потянул за пояс свои бежевые рабочие штаны и потер лицо, опаленное солнцем. Он смотрел на нее, застыв на время, пытаясь понять, но боясь признаться, что не понял».
• Макроплан. Этот автор фокусируется на важной детали, которая была бы невидима на расстоянии: розовое кольцо на пальце бандита, обведенная дата на настенном календаре, банка пива на полицейской машине. Пример: «Медсестра по уходу за онкологическими больными зачерпнула рукой мертвую рыбу-ангела из аквариума. У пациентов в этой клинике было достаточно мыслей. Им не нужно было еще одного напоминания о смерти».
Несколько лет назад я побывал на open air, где панк-группа Ramones выступала во дворе, прилегающем к дому престарелых Флориды. Это было настоящее представление. Внизу молодые фанаты с ирокезом бирюзового цвета. Сверху из окон смотрели дамы с сиреневыми волосами, думая, что наступил конец света. Молодой писатель, отправленный на концерт для составления обзора, два часа простоял, не сходя с места, с блокнотом в кармане. Я боролся с желанием нокаутировать его и стянуть его блокнот. Он должен был исследовать территорию, как фотограф, видеть событие снизу из мусорной ямы, а затем сверху с крыши.
