небытия. Люди выдумывали себе пороки и извращения, лишь бы не прослыть пресными.» (Вот они во всей красе, эти черты так называемого Серебрянного века!)
В «Литературной газете» (№48, 2017) в своей критической заметке Александр Кондрашов привёл эту цитату, чтобы показать, насколько, как он выразился, «современно звучат слова Толстого». Это ещё мягко сказано!
Как по спирали, мы, увы, воротились к этим приметам столетней давности, к тому же широко распространившимся, да ещё и в более грубой, довольно гнусной форме.
Что касается донельзя расплодившихся киношников, пекущих, как грибы, сериалы и нагло переписывающих любую – даже классическую – первооснову… Уж никак не оправдывает этих воровских, фактически беззаконных, уловок хорошая игра хороших актёров. Даже наоборот. Какое же в том благо, когда кинематографически убедительно нам преподносится… махровая лабуда? Да ещё всё в той же манере и с теми же «новациями», о которых писал Толстой.
Наша современность демонстрирует нам примеры воистину удручающие. Олег Неменский справедливо отметил:
«Наш сегодняшний либерализм – это в первую очередь стиль. Стиль презрения к родной стране – “Рашке”, раздражения, питаемого “рабским народом” и его “преступной историей”. Носители этого стиля определяют друг друга вмиг, по паре фраз. Ты свой, если проявляешь негодование к происходящему, презрение к окружающему и неверие в возможность лучшего. Хотя лучшее, конечно есть, но не здесь, а Там. А здесь все подлецы, воры, тупицы и ничего хорошего не заслуживают.»
Упомянув, что этот стиль, как ни странно, по своему слепому отрицанию сближается с поведением самых низов – маргинальных слоёв, не умеющих изъясняться без мата, автор продолжает:
«Этот стиль создаёт свой сегмент культуры. В большей части так называемого актуального искусства, во всей чернухе в кино и литературе нередко сочетается снобистское презрение со скрытой раздражённостью матершинника. Произведения объединяет в первую очередь низкий образ человека… Низость культивируется через чернушный взгляд на человека и окружающий мир. И различий между, казалось бы, “высокохудожественным произведением” и похабной дворовой песней по смыслу бывает совсем немного. Встретившись, их авторы наверняка поморщатся и даже выразят раздражение друг другом, но в этом отношении они будут похожи как две капли воды. Разница только в запахе.»
И ведь это они, либералы, приложили руку к переписыванию истории, переделыванию образовательных программ для школы. Это их стремлениями поколение, рождённое в девяностых, получило искажённое представление о Второй Мировой (да и не только о ней), а теперь, подросшее, само стало учить детей… И вот эти – уже наученные – детки едут в Германию выступать в бундестаге с идейкой о невиновности солдат вермахта, попавших в плен под Сталинградом.
Во многих сферах жизни присутствует этакая когорта одиозных личностей, охаивающих страну. Да ведь это по сути зловредный вирус, подтачивающий организм! Этим деятелям всё не так – как они, несчастные, маются на нашей земле! Почему бы им не помочь, не пойти навстречу – не выслать из страны, которую они так ненавидят? «Доброхотов» для них в мире предостаточно. Вот пусть и пополнили бы какую-нибудь смехотворную тусовку вроде этой – с ходорковскими, каспаровыми и прочими отщепенцами. А в стране стало бы чище.
10.12
В XIX-м веке Россия пережила подлинный ренессанс. Неудивительно, что после революции осколки распавшейся империи унесли с собой и разнесли по всему миру самый дух великой культуры. Не говоря уж о знаменитом балете с Дягилевым, Нижинским, Улановой, имена Михаила Чехова, Рахманинова, Шаляпина, Набокова стали неотъемлемой частью мировой культкры.
Наибольший след Россия оставила во Франции.
Это вписавшийся во французскую культуру, получивший престижную в стране Гонкуровскую премию и ставший членом бессмертных – академиком Французской Академии – писатель Лев Тарасов (Анри Труайя).
Это, ставший известным, кинорежиссёр, автор знаменитого фильма «И создал Бог женщину», который к тому же, отсняв собственную жену и открыв миру новую кинозвезду Брижжит Бардо, удостоился строчки во французской энциклопедии: «фильм принёс в кино новые ценности» – Племянников (Роже Вадим). Он был представителем нового поколения, принадлежащего к тем, кто родился уже вне России.
В отличие от тех, кто стал знаменит уже в России, вроде Шаляпина, это и в самом деле был удивительный феномен: дети выходцев из России, прибывших из разных концов империи (Москвы, Петербурга, Феодосии, Одессы, Еревана), дети, рождённые вне её и выросшие на чужбине, впитали в себя тот культурный код, которым владели их родители, – код, оказавший сильное влияние на их творчество уже в культуре для них новой. Творчество, обогатившее французскую культуру.
Вот некоторые имена детей выходцев из России, сами о себе говорящие: Барбара, Серж Гейнсбур, Шарль Азнавур, Джо Дассэн…
16.12
Болит душа, не исчезает тревога о состоянии отечественной культуры.
Большая статья в «Литературной газете» (№47, 2017) была посвящена обсуждению проблем современного кинематографа с оглядкой на несомненный опыт знаменитого кинорежиссёра Юрия Карры.
Продолжается наглое засилье в прокате голливудского ширпотреба (задумаемся на минуту: кто такие эти, убогие по самой своей природе, до ужаса примитивные химерические создания вроде джеймсбондов, бэтменов, человек-пауков, каких-то чудовищных – и чем мерзее, тем лучше – металлических монстров и прочих уродов? и нам-то они зачем?), продолжается тупое воздействие на незрелые души подрастающего поколения. Вполне разумное предложение правительству ограничить показ американской кинопродукции в пользу отечественной хотя бы по опыту Франции остаётся неуслышанным – в противовес тут же выдвигается вопрос о финансах. Но колоссальный растлевающий вред, наносимый низкопробной продукцией, невозможно же оценить никакими деньгами! Даже сам президент, к сожалению, осторожничает, не отваживается принять решительные меры – тогда как уже давно назревшая проблема требует немедленного вмешательства. И вот сравнительно здоровый когда-то организм отечественной киноиндустрии нынче заражён болезнетворными микробами, как говорится, сверху донизу.
Что касается самого нашенского кино… В нём, увы, по-прежнему прекрасно себя чувствует этакая странная мода – как справедливо определил Юрий Карра – «делать фильмы о грязной, ужасной, дикой России» (всё это в расчёте на зарубежные премии).
«Да, – продолжил режиссёр, – на Западе сейчас в тренде желание всячески унизить Россию, показать, что здесь живут только грязные свиньи и тупые, бесчеловечные идиоты.» (Добавлю: в голливудских фильмах русских показывают именно такими)
А уж такого наглого паразитизма я и вовсе не ожидал.
Если б от кого-нибудь я вдруг узнал, что служитель муз, некий кинокритик, может что угодно написать за зелёные, то есть, став примитивным рабом золотого тельца, занимается откровенным проституированием, – я бы не поверил, что такое возможно.
Но вот что в этом интервью рассказал Юрий Кара о случившейся с ним самим истории: «Одна критикесса позвонила и предложила написать положительную рецензию за 500 долларов. Когда
