Ознакомительная версия. Доступно 8 страниц из 38
внешних перемен (в 1962-м Малый театр возглавил Евгений Симонов, год спустя в Театр Станиславского пришел Борис Львов-Анохин, а Андрей Попов стал художественным руководителем ЦТСА, чуть позже главным режиссером Театра Ленинского комсомола стал Анатолий Эфрос, начался новый этап в жизни Театра драмы и комедии, на Таганке затем Борис Голубовский принял Театр им. Гоголя, Павел Хомский – ТЮЗ – все режиссеры одного поколения, большинству которых не было 40-ка лет), то можно сказать, что период 1962–1965 годов – период «бури и натиска» в жизни московских театров, давший созвездие имен молодых драматургов, молодых актеров и их созданий, молодых режиссеров и их идей. (Добавлю, что и молодых критиков, но это особая тема). И вряд ли «новая волна» могла бы подняться достаточно высоко, если бы трамплином для ее взлета не стала бы драматургия. А что происходит «20 лет спустя»?
Глава II
Картина резко меняется. Как и в романе Дюма, мушкетеры несколько поскучнели, а Раули и Луизы не могли вызвать такой же интерес. Отступление современных драматургов, и в особенности молодых, было тесно связанно с отступлением молодежи в целом, да так, что ведущая роль в сезоне 1983–1984 годов оказалась для молодых артистов практически исключением. Наоборот, старшее и среднее поколение провели сезон активно, как никогда.
В течение ряда лет сигнализируя о невнимании режиссеров к судьбам ведущих актеров, я с радостью должен отметить, что в этом сезоне почти все ведущие актеры Москвы получили новую роль, а те, кто не получил, как правило, участвовали в премьерах прошедшего сезона. Авансцену прочно заняло старшее поколение.
Сезон был своеобразным бенефисом старейших актеров Малого театра: Михаил Царев сыграл Ванюшина, Игорь Ильинский и Николай Анненков – Крутицкого и Мамаева, Иван Любезнов, Евгений Самойлов и Владимир Кенингсон были заняты в спектакле «Незрелая малина». Но и в других театра не обошли вниманием своих ветеранов: Борис Тенин и Лидия Сухаревская получили роли в спектакле «Ночь ангела», Ростислав Плятт и Георгий Жженов – в «Суде над судьями», Георгий Менглет сыграл Фирса, Анастасия Георгиевская после немалого перерыва вышла на сцену в «Господах Головлевых», Нина Сазонова сыграла Екатерину II, а Всеволод Якут занят в спектакле «Этот странный русский».
Но и то поколение, которое можно было бы назвать «вторым средним», тоже не может быть в обиде: Кручинина (Людмила Касаткина), Каренин (Юрий Яковлев), Иудушка Головлев (Иннокентий Смоктуновский), Глумов (Виктор Коршунов), Гаев (Анатолий Папанов) – роли мирового репертуара. А если к этому списку добавить Михаила Ульянова в роли Едигея[46], Евгения Леонова, сыгравшего Вожака, Юлию Борисову в «Сезоне охоты», Руфину Нифонтову в «Утренней фее», Леонида Броневого в «Директоре театра», Николая Пастухова в «Автомобиле на веранде», Юрия Горобца в «Мотивах», Владимира Андреева в спектакле «Этот странный русский», то, пожалуй, можно сказать, что в сезоне доминировало именно это поколение.
Но в том-то и дело, что и следующее поколение заняло прочные рубежи. И здесь немало центральных ролей: Людмила Максакова – Анна Каренина, Галина Волчек и Валентин Гафт – Анна Андреевна и Городничий, Олег Табаков – Амадей, Юрий Соломин и Нина Корниенко в «Сирано» и «Живом трупе» сыграли центральные роли, Александр Лазарев – Маяковский, Геннадий Бортников – Левборг, Сергей Юрский – Тесман, Андрей Миронов – Лопахин, Спартак Мишулин – Крамнэгел. А их сверстники Василий Лановой, Вячеслав Шалевич и Юрий Волынцев заняты в «Сезоне охоты», Армен Джигарханян и Евгений Лазарев – в «Законе зимовки», Валентина Талызина и Нина Дробышева – в «Премьере», Николай Волков, Анатолий Грачёв и Ольга Яковлева – в «Директоре театра», Игорь Охлупин – в «Агенте 00».
Но и вчерашняя молодежь не обойдена ролями: Наталья Тенякова – Гедда Габлер, Марина Неёлова – Марья Антоновна, Инна Чурикова – Комиссар, Ирина Купченко – Долли, в премьерах сезона заняты Наталья Гундарева, Вера Алентова, Ирина Печерникова, Екатерина Васильева, Лариса Голубкина, Георгий Тараторкин, Евгений Стеблов, Виктор Проскурин, Николай Караченцов.
Прежде чем перейти к волнующей нас проблеме, еще раз скажу, что считаю очень важным это обстоятельство, потому и уделяю ему столько времени. Так много несыгранных ролей у ведущих артистов, столько упущено, столько резервов не было использовано за минувшие годы, что человек, любящий театр, не может не порадоваться за предоставленную ему возможность увидеть в течение года почти всех ведущих актеров Москвы. Казалось бы, это должно было стать нормой, а приходилось радоваться как приятному исключению; даже тогда, когда актер играл роль, которую ему поздно играть, а, может быть, и вообще не стоило, радуешься, несмотря на то, что среди перечисленных ролей трудно назвать лучшей или по крайней мере этапной в биографии актеров. Но тот, кто любит актера, любит его и в неудачах, и в проходных ролях, он, этот странный любитель театра, хочет встречи с любимым актером.
Конечно, сезон 1983–1984 годов оставил след и в творческой биографии кое-кого из молодежи. Бесспорным лидером этого поколения становится Евгения Симонова, из года в год получавшая ведущие роли. Жуткую фигуру Сиплого создал Александр Абдулов, фигуру «урки», упоенного стихией бюрократизма. Бандит-чиновник – страшнее ничего и представить себе нельзя, пострашнее Вожака будет этот тип, недаром он и пережил своего «шефа», и Комиссара погубил.
Прочное место в репертуаре Театра Моссовета заняла Лариса Кузнецова, хотя роли в «Премьере» и «Фабричной девчонке» не перекрыли впечатления от Кузнецовой в «Сашке» и «Пяти углах».
Самым решающим годом окажется 1983 год в биографии Андрея Ташкова – «Подросток» на телевидении, Незнамов.
Тем важнее принципиально спектакль «Фабричная девчонка» Володина в постановке Бориса Щедрина на малой сцене Театра Моссовета.
Успех Щедрина был подкреплен успехом его сверстников. Проведу параллель с развитием литературы. В центре внимания в 1983–1984 годах оказались произведения тех писателей, что лет пять назад получили в критике прозвание «сорокалетних», – «Белка» Анатолия Кима, «Там, где сходится небо с холмами» Владимира Маканина. И если их сверстники в драматургии в этом году не написали ни строчки, то в режиссуре в гуще событий находились режиссеры именно этого поколения. Их спектакли могли вызывать споры, но больше всего говорили именно о них. О трех однокурсниках, учившихся в ГИТИСе на курсе Юрия Завадского, – Борисе Щедрине, Михаиле Левитине и Алексее Бородине, спектаклем «Отверженные» подводившим первые итоги своей мучительно трудной работы в ЦДТ, обнаружившим и интересный репертуарный ход, раскрывшим в новом качестве дарования Юрия Лученко, Юльена Балмусова, Евгении Пресниковой. О параллельно с ними поступившим на актерский факультет ГИТИСа Юрии Еремине, Борисе Морозове, чуть позднее пришедшем в режиссуру из того же ГИТИСа, как, кстати, и Македоний
Ознакомительная версия. Доступно 8 страниц из 38
