библиотеке. И одним из первых был именно тот, благодаря которому я открыла для себя мир НФ. Сборник 64-го года с иллюстрацией Авотина на обложке и повестью Стругацких «Суета вокруг дивана». Если бы меня не привлекла обложка, даже не знаю, как бы сложилась моя читательская судьба)) Но этот вольготно расположившийся «позагорать» робот, к счастью, заставил меня взять с полки именно эту книгу. Так что я бесконечно благодарна Роберту Авотину за эту и многие другие его иллюстрации к сказкам, фантастике и приключениям. Очень люблю его рисунки из сборника «Расскажи мне сказку». Думаю, у многих он есть».
Работы художника нашли отклик и за рубежом. Так, в 1977 году на обложке «Техники-молодёжи» он представил космический лифт. Специалисты из агентства NASA (США) обратили внимание на статью о разработке в первую очередь благодаря обложке Роберта Авотина.
Тепло отозвался об иллюстрациях кисти Авотина прославленный английский писатель-фантаст Артур Кларк. «Мой роман «Фонтаны рая» переведен на многие языки мира, – сказал он, посетив редакцию журнала «Техника – молодёжи». – Многие из этих изданий иллюстрированы. Но больше всех мне пришлись по душе иллюстрации Роберта Авотина, опубликованные в вашем журнале. Они показались мне наиболее точными и достоверными».
Роберт иллюстрировал роман Гамильтона «Звёздные короли», книгу А. Кларка «Одиссея 2010».
На страницах вышедшей в 1971 году двенадцатитомной «Детской энциклопедии» было представлено много красочных работ мастера. Темами статей стали перспективы развития той или иной отрасли науки, промышленности, иной области знания, и яркие иллюстрации помогали представить юному читателю будущее. Немало страниц детского многотомника было посвящено прошлому. И здесь также Роберту Авотину удавалось вывести на сцену и персонажи прошлого (например, портрет Ломоносова), и показать сцены древней истории (реконструкция «Кроманьонцы охотятся на мамонта»).
Но, пожалуй, лучше всего читатели его помнят по космическим сюжетам. К примеру, по рисунку «Автоматическая космическая станция исследует одну из планет, проходя вблизи её поверхности». По сути, это вариант орбитальной космической станции будущего от Авотина-фантазера.
Немало сил и фантазии художник отдал работе над иллюстрациями к сказкам. Прежде всего, сказкам Г.-Х. Андерсена. Автору графических работ удавалось столь тонко проникнуть в мир детских грез, мечтаний, снов, что эти работы к сказкам классика литературы интересны детям во все времена. Вот, к примеру, «Русалка», обожаемая девочками всех веков. Образ водной красавицы с хвостом близок малышкам и XX, и XXI века, несмотря на смену художественных стилей и трендов. Картинка к сказке «Новое платье короля» не только полна юмора, излучаемого простым народом, она передает страх и конфуз за короля со стороны свиты. Каким лиризмом светится сюжет к «Пастушке и трубочисту», в котором парочка сидит на дымовой трубе над шпилями старинного города! Графические истории Авотина погружают нас в старое время, приводят на улицу европейского города с нарядами и прическами той поры – и вводят в мир животных, уменьшая в росте до жука, воробья и рыбешки.
По случаю 50-летию журнала «Техника – молодежи в июне 1983 года в издательстве ЦК ВЛКСМ «Молодая гвардия» открылась персональная выставка Роберта Авотина.
– Было сказано много добрых слов, – вспоминает побывавший на этом событии сын художника Владимир Авотин. – Из всех выступлений запомнились слова дважды Героя Советского Союза, летчика-космонавта СССР В. Джанибеков. Он, кстати, сам художник. Был на этой встрече и легендарный летчик, заслуженный штурман СССР В. Аккуратов, учивший когда-то летать самолет-труженицу «аннушку» (Ан-2).
Дружил Роберт и с первым художником-космонавтом Алексеем Леоновым.
Через месяц выставочные работы Р. Авотина переехали на ВДНХ СССР, где открылась большая выставка научно-фантастической и космической живописи и графики «Время – пространство – человек», также приуроченная к 50-летнему юбилею журнала…
Над столом в доме Авотиных висит написанный энергичным мазком пейзаж «Соколовка». Среди родных известно несколько вариантов этой работы. В свободные от заказов минуты Роб работал в столь привычной ему смешанной и акварельной технике, в которой он достиг мастерства.
Интересны штрихи и детали о работе художника, сохранившиеся в памяти его дочери Натальи:
– В 1974 году мы купили дачу в Николо-Архангельском, – рассказывает она. – Точнее говоря, это была не дача, а экспериментальный дом профессора Василия Романова, построенный для Севера по особой технологии из облегченных материалов. Стена постройки представляла собой два сложенных из трех листов фанеры пакета, заполненных бумагой. Самое сложное в такой конструкции – сочленение стены и крыши. Когда-то все было герметичным и работало, но со временем стыки прохудились. В доме зимой было холодно. Папа жил там круглый год, ему так важно было уединение. Все соседи в поселке называли сооружение «домом Дон Кихота». Папа по утрам выходил в трусах на снег, делал зарядку, и все на это смотрели.
– Отец как человек творческий очень ценил уединение, тишину, свободу, когда его никто не беспокоит, – подтверждает и Владимир Авотин.
В наш прагматичный информационный век иллюстрации Роберта Авотина являют образец полного погружения в мир героя, в мир романтики и веры в человека будущего.
Все началось в Игдыре
В начале XX века население Майкопа было пестрым, бок о бок жили переселенцы разных национальностей. В том числе армяне. Так что, закончив гимназию в Майкопе в 1908 году, а вскоре по семейной традиции и учительские курсы и попав в 1910 году по распределению в лежащий у подножия Арарата армянский городок Игдыр, Елена Шапошникова не очутилась в абсолютно новой для себя среде. На конец XIX века 84% жителей состоявшего в составе Российской империи и лежащего в Араратской долине села составляли армяне, 12% – русские, и только 3% – мусульмане, курды и азербайджанцы. В сумме набиралось почти десять тысяч горожан. В основном они занимались сельским хозяйством, выращивали фрукты и бахчевые, часть жителей была искусными ремесленниками: каменщиками и гончарами, кузнецами, ювелирами и портными, а еще часть торговала.
Ярко-синее небо да пегие, охристые, желтые поля и строения с сахарной головой великой горы надо всем – вот краски, что заливали необозримый горизонт долины. Путник в ту пору, оставив позади болотца, тростниковые и камышовые заросли, характерные для Араратской долины, и пахнущие полынью поля, попадал в город по единственной мощеной улице. Чайхана на пересечении дорог, пирамида спелых дынь, арбузы, ароматные лаваши, развешанные на веревке в дверях пура-харчевни. Картина, тон которой задает Арарат, незабываемая, если тебя не накрывает при порыве ветра облаком пыли от разбитых дорог.
Девушка сняла угол в доме-мазанке у одной из русских семей. Познакомилась с учениками единственной мужской начальной школы, где ей предстояло учить их арифметике. Была еще в поселении и женская школа, была армянская школа да стояли три
